ARTES DE FRONTEIRA hibridismos e experimentações
Uma leitura expandida do material de PERFORMANCE e VIDEOARTE no Arquivo Multimeios do CCSPArquivo de idéia
Walter Silveira
A questão da tecnologia ligada ao video não é tão fundamental. Fundamental é a idéia, o conceito de trabalho e não o recurso que se dispõe. (…) O equipamento sozinho não anda, o que move é a idéia, o projeto, o conceito dele.
Walter Silveira, p. 7-8, TR 2133
1990
Ivald Granato
A minha performance é baseada num contexto de conceito, quer dizer, o conceito, algo, uma idéia. Lá eu improvisava a idéia, mas tinha os pontos de ligação. Hoje não, hoje eu invento um personagem que eu desconheço e eu só vou conhece-lo quando eu vou fazer a performance. A performance hoje pra mim tem a conotação de um mistério. Não só pra mim como pro público.
Ivald Granato p.10. TR 2026
1985
Walter Zanini
Fluxus é história, mas também é presente; em suas performances desenvolveram diversos conceitos de arte, conduzidos pela idéia da participação do público, conscientizando-o de que as ações do Fluxus estão ao alcance de qualquer um.
Walter Zanini, Catálogo da 17ª Bienal, 1983
in Lygia Arcuri Eluf, p.22, DT 3604.
1987
Lygia Arcuri Eluf
Em 1937, John Cage expressou suas idéias num manifesto chamado “O futuro da música”, baseando-se na idéia de que “onde quer que você esteja o que você escuta é música: tanto o som de um caminhão, da chuva ou da estática do rádio são fascinantes”. Cage pretendia captar e controlar esses sons para usá-los não como efeitos sonoros, mas como instrumentos musicais.
Lygia Arcuri Eluf, p.14, DT 3604.
1987
Lygia Arcuri Eluf
Na tentativa de reconstrução dessa trajetória, surgem dois pontos fundamentais. Primeiro, que os artistas sempre se utilizaram da performance como um entre os muitos meios de expressar suas idéias, como, por exemplo, as experimentações e “quadros vivos” de Leonardo Da Vinci, feitas para uma platéia convidada (…). Em segundo lugar, é importante lembrar que estes eventos foram deixados de lado do processo de avaliação da história oficial da arte mais pela dificuldade encontrada em enquadrá-los dentro desse processo do que por simples omissão.
Lygia Arcuri Eluf pág 2. DT 3604.
1987
Walter Zanini
Os artistas do video exercem-se no plano da intersemioticidade. Sua atitude fundamental é a da renúncia aos contextos que privilegiam os atributos estéticos da arte. Idéia e signo são os referenciais de sua individuação aplicados no sentido interrogativo dos níveis da realidade. À finitude da obra tradicional opõem uma sistemática de trabalho alicerçada no continuum processual.
Walter Zanini – I encontro internacional de Videoarte de São Paulo. CA810
1978
Caroline Tscall e William Fever
A arte, em ambos os seus extremos, vai abrindo seu caminho entre mudanças imperativas e inovações urgentes. Num extremo está a arte que aceita um papel essencialmente passivo e descreve o mundo tal qual é. No outro, está a idéia de arte como estratégia, dando continuidade, de um modo bastante inevitável, ao processo criado por Duchamp, mas correndo continuamente o risco de crescer de fora para dentro.
Caroline Tscall e William Fever,
in Herbert Read, História da Pintura Moderna
in Lygia Arcuri Eluf, Performance, pg 1. DT 3604
Aguilar
A performance pode vir da pintura, pode vir da música, pode vir de diversas áreas. Então você, através dessa densidade, projeta a idéia.
Aguilar, pg 3 DT1479
1980
Aguilar
Performance num determinado sentido é basicamentea transmissão de uma idéia, de uma linguagem do artista em questão, através de uma série de movimentos, de uma determinada série de evoluções que vão justificar essa idéia.
Aguilar, pg 3. DT1479
1980
Lygia Arcuri Eluf
Para uma retomada histórica da mídia performance, são necessários textos, fotografias, filmes ou depoimentos verbais de pessoas que delas participaram ou a elas assistiram. Só assim pode-se recostituir o que existiu uma vez para ser visto e ouvido (vivido apenas uma vez).
Na tentativa de recosntrução dessa trajetória, surgem dois pontos fundamentais. Primeiro, que os artistas sempre se utilizam da performance como um entre muitos meios de expressar suas idéias (…). Em segundo lugar, é importante lembrar que estes exemplos foram deixados de lado do processo de avaliação da história oficial da arte mais pela dificuldade encontrada em enquadrá-los dentro desse processo do que por simples omissão.
Lygia Arcuri Eluf, pg 2 DT3604
